“EU ME LEMBRO E A MEMÓRIA COLETIVA A Mostra do Filme Livre é possivelmente a única mostra de cinema no Brasil que abre espaço para filmes de outros tempos em sua mostra competitiva. Não é uma questão da idade, é uma questão de liberdade. O filme de Edgard Navarro soa quase como uma metáfora para esta janela que a MFL possibilita: um espaço para se lembrar de filmes esquecidos, excluídos, censurados…Segue uma breve entrevista com Edgard Navarro: CHICO SERRA: A memória evocada em Eu Me Lembro soa como uma memória coletiva, a memória de uma geração toda, tamanha a força narrativa que tem no filme os acontecimentos, na história do Brasil, se misturando com a h(e)stória de sua infância,adolescência etc. Pegando emprestado seu título, você se lembra como foi que começou a registrar suas lembranças a ponto delas se tornarem o roteiro deste filme ? EDGARD NAVARRO: Você está certo: no filme os acontecimentos da infância e adolescência de minha geração se imbricam com fatos históricos que sacudiram o Brasil nas décadas de 50 e 60, até meados da década de 70: a ação se localiza, no tempo, entre dois suicídios – o de Getúlio (gesto bombástico de um ditador populista) e o “suicídioâ€�de Herzog, vítima do autoritarismo e arbitrariedade dos ditadores militares. Quanto à segunda parte da pergunta, acho que devo fazer uma digressão mais ou menos longa, porém necessária: Eu era uma criança muito precoce e curiosa; tinha uma memória detalhista e atenta por natureza. (…) Eu tinha um caderninho onde escrevia impressões, vicissitudes pelas quais passei, reflexões compenetradas sobre como resolver meus problemas (que não eram poucos) e até os da humanidade, numa filantropia exacerbada e ingênua. Quando fui escrever o roteiro do EU ME LEMBRO, comecei por escrever tudo aquilo de que efetivamente me lembrava, de maneira sôfrega e tosca, sem preocupação com o acabamento. O importante era parir aquele jorro indisciplinado de fatos que me vinham aos borbotões e sem nenhuma ordem cronológica. Num segundo momento, procurei dar uma direção àquele fluxo desordenado e fiz uma triagem ainda frouxa do que ficaria e do que não merecia ficar, por redundante, repetitivo. Depois fui conversar com alguns irmãos – éramos oito. Eles me ajudaram a compor os quadros da infância (eu era o caçula temporão da família), tinha muita coisa em relação às quais a memória era incompleta ou vaga. Eles me ajudaram muito. Por último fiz a seleção final do material, agora procurando dar contornos atraentes ao drama; que o filme não corresse o risco de se tornar um relato enfadonho. Na primeira versão o roteiro tinha cerca de 160 sequências; a segunda e definitiva ficou com 120, das quais rodamos menos de 90 - e o filme tem 100 minutos! Imagine, se filmasse as 160 iniciais, teria quase o dobro; e 3 horas de filme é demais! Tem uma tirada genial (e me disseram que foi Hitchcock quem saiu com essa): a duração de um filme não deve ser superior ao tempo que uma bexiga humana consegue resistir sem urinar! Embora o próprio Hitchcock tenha feito alguns filmes muito longos (Vertigo, por exemplo), não deixa de ser um parâmetro interessante.”